前几天的文章中介绍了紫砂中的黑色壶，其实除了原矿黑泥和调配泥料，单单施加捂灰工艺也可以做到色泽如墨。
但说起捂灰，壶友中间又流传着一种说法：“只有次品、花泥的壶才会拿去捂灰。”
真的是这样吗？不如就从捂灰的前世讲起，一起来了解一下它。
西施 底槽清捂灰+包金
相传紫砂名匠时大彬烧制了一批壶，待从窑中取出后却发现全部花泥了，绝望之余正欲全部销毁。
一个年轻人却将他拦下，声称自己可以补救，只见这个年轻人把碳粉放入匣钵内，紧紧包围住壶身，又将紫砂壶放入窑中重新烧制了一遍。
出窑冷却后一看，壶身色泽如墨，却又有着别样的美丽，捂灰壶就此诞生了
秦权 段泥捂灰
诚然，古人或许是用捂灰来补救或是制作时由于“花泥”等原因引起的烧次变色。
在漫长的历史中，人们经过探索，将焐灰发展成了一门独特的工艺，而不仅仅是补救花泥的措施，可以看做一种人为的窑变。
茄段 清水泥捂灰
而且也不是所有的泥料都适合用来捂灰，今人采用【捂灰】工艺，追求的更多是火与自然的美。
捂灰的条件
捂灰对火温要求比较特殊，不是任何泥料都可拿来捂灰的。泥料差的，在捂灰后一般会产生“花壶”现象，捂不出效果来，只有泥料好的，才更好看。
三足乳鼎 老段泥捂灰
绿泥类等一部分含铁较低的泥料一般不适宜捂灰。朱泥结晶程度高，捂灰成功的几率极低。
捂灰的原理
紫砂泥主要的着色元素是铁，比如紫泥和朱泥，含铁量高，烧成后成紫色或红色。
景舟石瓢 捂灰
而捂灰主要就是利用其中的铁元素在不同状态下呈色不同的原理。让铁元素与木炭粉发生反应，氧化铁被还原成氧化亚铁，氧化亚铁呈黑色，所以焐灰的作品呈黑色。
捂灰的方法
第一步，先将紫砂生胚用低温烧成。
第二步，以前是用稻谷的谷糠掩埋在匣钵里封好，放在龙窑的炉头部分再烧一次。
现在都是用木炭粉放在已烧好的壶的匣钵中，其作用是将壶与空气隔绝开，使其处于缺氧的状态下二次烧成。温度控制在1000度以下，烧成后，以黑灰色调为主。
容天 4号井底槽清捂灰+包金
烧得好的捂灰，黑色犹如好的微墨，色黑而不板，有一种温润之感，是火与木交融之美。（紫砂壶文化）
