在清代，紫砂界有两个极为出名的一笨和一痴，笨和痴在这里都不是贬义词，只说明此二人对于紫砂的痴迷与执着，他们便是笨岩与壶痴。
这两个人也都是乾隆皇帝的御用紫砂匠人，为皇家定制紫砂器，可见二人技艺之高超。
壶痴 杨履康
人之所好，自然不断追求，更有甚者，嗜之如癖，而壶痴便是对紫砂钟情如痴，其为清代制壶高手，传器多为宫廷定制器，但详细生平已无考。
但此人很有可能是清代制壶名工杨履康，其制壶的风格手法与壶痴极为相近，壶痴或为其之款印。
壶痴款泥绘圆壶
此壶鼓腹鼓盖，扁珠钮，盖面中央与颈部皆贴饰一圈泥片，盖上堆贴松竹梅三友。壶腹装饰极为精致，一面堆贴山水人物画，以本色泥堆绘亭台楼阁、苍松翠柏、古树、尽显其中。
一面为铁线篆文。堆贴工艺精细生动，背部篆书以细泥条贴成，诗曰“御制六一泉，孤山侧畔石泓深，泉以人传可用，坡老遗踪寻六一，即今坡老更谁寻。”笔笔含劲，字字端正，技艺高超。
壶痴款宫廷黑漆描金锭式壶
此壶作古钱锭式，壶钮亦作锭式，通身绘黑漆描金“喜鹊登梅”，“彩蝶飞舞”，壶盖则绘饰蝙蝠，更是巧妙的在钮上绘彩蝶两只。
此壶用段白泥，素胚胎烧制，特别是壶上的黑漆描金绘饰更是符合皇室宫廷风格。
御制壶痴款段泥方壶
此壶以段泥为胎，作方形，短颈斜肩，直腹，方形平盖上接方钮。壶身堆泥绘题诗句若干，并绘荷叶、荷花以饰；盖面上亦于四角泥绘吉祥花卉图案。
壶底钤印篆文“壶痴”二字。从壶身诗句以及精湛的制工可以推断此器乃是宫廷御制之器。是典型的清宫装饰技法。
壶痴款 印包壶
壶体呈方形，包袱内的印玺或印盒轮廓分明，形制规正，包袱褶皱自然，方嵌盖与壶严丝合缝，包袱结为钮，处理恰到好处。
长方形把、方形一弯流，显得刚劲有力，既体现了印玺作为“权力”象征之刚，也反衬了包袱之柔，可谓刚柔相济，堪称精品。
笨岩 陈汉文
笨岩此人也是清代皇室御用匠人，其泥堆绘技法极为高超，受到皇家赏识，为清宫制器，为一代堆绘大家。
笨岩也是雅号，具体生平同样无考，但此人很有可能陈鸣远胞弟陈汉文，其制作手法、堆绘风格与陈汉文极为接近，可做对比。
回纹瓜棱壶
此便为笨岩所制本色堆泥绘回纹瓜棱壶，文雅别致，壶身呈海棠形制，饱满挺阔。
大小相间的瓣状造型，有着极强的层次感和韵律感。盖钮作老树枝干，并于盖面点缀枝叶，意趣横生。
口盖子母线上，以一圈回纹为饰，彰显宫廷贵气，而圈把弯流上又以如意为饰，呈现出中国传统吉祥如意的文化意趣。
蝠纹松鹿壶
在2013年于台北开幕的陶都风宝岛情紫砂特展中，有一件紫泥泥绘松鹿蝙蝠纹瓜棱壶，底款便是“陈汉文”。
对比这两件传器，无论是器物造型，泥绘风格，时代气息等，都是高度一致。
笨岩制紫泥泥绘山水诗文瓜棱壶
陈汉文制鸳鸯形水洗
鸳鸯形水洗周身圆形，椭圆口，以一鸳鸯身为器，回首的鸳鸯首和颈作环与口沿相接，亦可起到搁笔的作用，外壁贴泥塑鸳鸯形，间饰莲花和水波纹，鸳鸯在水波中嬉戏，相得益彰。
壶痴与笨岩，从这两人的作品，亦可一窥乾隆皇帝的偏好品味，感受皇家品味。（紫砂壶收藏）
