访谈人物：高级工艺美术师鲁文琴
采访记者：《宜兴日报》杜坤强
访谈时间：2017年9月1日
访谈地点：宜兴紫砂工艺厂“紫陶轩文琴工作室”
内容提要
•作为一名紫砂艺人，能不能做“孤品壶”，能不能坚持做“孤品壶”，或是说能不能让作品少而精，必须解决是追求作品的商业价值还是艺术价值这个问题。
•做“孤品壶”，不等于这把壶因为是仅此一把就有价值了，关键要看这把壶的艺术水准怎样，它有没有“独一无二”地存在的价值。
•记得有次我在掺滋泥时,觉得掺滋泥没什么技术性,就有点随便。顾景舟大师看到后，便走过来接过我的滋泥棒，亲自动手掺滋泥，那种平静与一丝不苟，让我脸红。事后我常想，顾老作为一名制壶技艺顶尖的大师，连掺滋泥这样的小事都做得那么认真，这说明他以一颗匠心对待制壶过程中的每一个细节，力求做到自己的“最好”。
访谈内容
记者：在当今紫砂圈内，只要是熟悉你的人，都知道你喜爱制作“孤品壶”。所谓“孤品壶”，就是一把紫砂壶设计出来后，只做一把，不再做第二把、第三把。“孤品壶”是你坚持匠心制壶的生动体现，已经成为你从事紫砂艺术的鲜明特色。请问你为什么要制作“孤品壶”呢？
鲁文琴：对于一位紫砂爱好者来说，当他喜欢这把壶，并且拥有了这把壶时，他希望这把壶在这世界上是独一无二的。2006年初，我与一位客户交谈时，这位客户说，如今同样的紫砂壶太多了，今天花高价买了一把原创紫砂壶，明天就发现别人手里也有了。如果紫砂壶也能像画一样仅此一幅，收藏价值就更高了。虽然这位客户是随便说说的，但我听了感触很大，心里想：为什么自己不制作“孤品壶”呢，设计一把壶，只做一把，这样对于收藏这把壶的人来说，这把壶就是孤品，仅此一把。就从那时起，我就把这一想法付诸行动，开始制作“孤品壶”。
记者：要制作“孤品壶”，说说容易，而要真正做到很难很难。在制作“孤品壶”的过程中，你闯过了哪些难关？
鲁文琴：首先要闯的是心理难关。说实话，设计一把壶很不容易，当一把壶设计出来后，大多数人的想法是做几把或几十把，甚至以后经常做，如果仅做一把太可惜了。我做“孤品壶”时，别说是朋友，就连家里人也反对，不理解我为什么要这样做。但我觉得这是一件很有意义的事，做“孤品壶”对收藏你作品的人而言，更体现了负责精神，使作品因“独一无二”而价值更高。作为一名紫砂艺人，能不能做“孤品壶”，能不能坚持做“孤品壶”，或是说能不能让作品少而精，必须解决是追求作品的商业价值还是艺术价值这个问题。我认为，做“孤品壶”就是追求作品艺术价值的一种形式。第二要闯的是艺术难关。做“孤品壶”，不等于这把壶因为是仅此一把就有价值了，关键要看这把壶的艺术水准怎样，它有没有“独一无二”地存在的价值。因此，我每做一把“孤品壶”，都要认真设计，精心制作，其标准是既要让自己满意，更要让收藏者满意。
记者：从开始制作“孤品壶”到目前，你已制作了多少“孤品壶”？以后还会制作“孤品壶”吗？
鲁文琴：做“孤品壶”必须以质取胜，我基本上每年做两把，10多年来已做了20多把。这20多把“孤品壶”已都在收藏者手里了，我自己只留存了照片。如“大唐古韵壶”被一位天津人收藏，“平步青云壶”被一位广州人收藏，“秦公壶”被一位唐山人收藏……做孤品，自己不重复自己，这既是对一个人创新能力的检验，也是对收藏家的负责与尊重，更是对紫砂艺术的虔诚。虽然我不能让自己的每把壶都是孤品，但能让一部分壶成为孤品，算是自己给自己一个交待。我以后还会继续做“孤品壶”的。
记者：许多壶艺爱好者因为你的“孤品壶”而记住了你，也因为你的“孤品壶”而格外喜爱你。你的父亲鲁玉贵是一位有着战功的革命军人，你从小在军营里长大，是军营里一朵可爱的“小太阳花”。你当初为什么会选择制壶这一职业的呢？
鲁文琴：我选择制壶职业，缘于喜爱。我的父亲于1947年加入革命队伍，参加过淮海战役、渡江战役，曾先后获得六枚勋章。1979年父亲转业，来到宜兴紫砂工艺厂担任党委书记，从此我们整个家庭就与紫砂结上缘了。至目前，我们一个大家庭几十口人，大多数人从事制壶职业。1981年我高中毕业时，凭着父亲的资历和社会关系，我完全可以另择职业。可我当时因为经常到紫砂厂玩，看到那些紫砂老艺人一丝不苟制壶的样子，很敬佩他们，我就觉得自己也应该做一个制壶的人。记得当我选择制壶职业时，父亲对我说：“紫砂这条路不好走，你要走，我不反对，但你踏上这条路就要坚持走下去，不可半途而废。”就这样，我选择了紫砂，而且“不可半途而废”，一直走到了今天。从艺后我很幸运，先后得到吕尧臣、江建翔、谢曼伦三位师父的指教。
记者：时下，有人说制壶很容易，学上一阵子就会制壶了，对此你是怎么看的。
鲁文琴：我不同意这种说法。现在，一些学习制壶的人急于求成，还没怎么学就想着制壶卖钱了，这很不好。制壶作为一门独特的技艺，必须扎扎实实打基础的。我在紫砂厂的徒工班学习时，其训练非常规范、严格，统一泥凳、工具，统一基本功动作，统一练习工序，可以说一丝不乱。就说打泥片打泥条，宽和长均有规定，厚度标准3厘米，厚薄要均匀。师傅只要一听到搭子声，就知道火候练到了哪里。一天下来，每个人的泥凳上都是几十块泥条和泥片摞在一起，平整度马上就见分晓：打得厚薄不匀的，几十块泥条、泥片叠在一起肯定就不会平齐了。记得有次我在掺滋泥时,觉得掺滋泥没什么技术性,就有点随便。顾景舟大师看到后，便走过来接过我的滋泥棒，亲自动手掺滋泥，那种平静与一丝不苟，让我脸红。事后我常想，顾老作为一名制壶技艺顶尖的大师，连掺滋泥这样的小事都做得那么认真，这说明他以一颗匠心对待制壶过程中的每一个细节，力求做到自己的“最好”。因此，我建议正在学习制壶技艺的年轻人，一定要好好向那些优秀的紫砂老前辈学习，学习他们的工匠精神，好好打牢基本功，用匠心制好每一把壶。
记者：2007年，正处在创作黄金期的你，被江苏省陶瓷艺术实训基地、宜兴紫砂艺术培训中心聘为全手工制壶培训班指导老师。当时你是怎么想的？
鲁文琴：应该说，我很愉快地接受了这一任务。大家知道，当指导老师，培训学员，这是需要付出时间和精力的。如果从自身利益考虑，有这个时间和精力，还不如自己多做几把壶。但我的想法是：紫砂需要传承，需要有人奉献技艺。我的一手技艺是师父们传给我的，是师父们无私的奉献；现在我理当像师父们那样，把技艺无私的传给别人。我担任指导老师后，先后培训了300多名学员。
（宜兴日报：杜坤强）
