由文人情怀参与设计制作，在壶身上纵横捭阖地题诗铭文、作画篆刻，诗书画相互辉映，具有金石文字内涵的壶艺作品，是为文人壶。
说到文人壶，我们最熟悉的还是曼生壶，这位溧阳县令潜心紫砂，设计了诸多经典壶形流芳百世。
清道光 吉安制 子冶刻清溪泛舟图子冶石瓢
也有人想到瞿子冶，他首创子冶石瓢，是继陈曼生之后，又一位将紫砂壶与书画紧密结合的文人，堪称“书绝、画绝、壶绝”三绝。
清 玉成窑匏瓜
还有人会想到玉成窑、想到梅调鼎、想到朱石梅……
然而，文人壶究竟滥觞于何时？似乎让人一时语塞。
根据从现存实物及文献查证，文人壶的源头当在明朝紫砂大匠时大彬。
这与其前朝历代经济文化的积淀，文人崇尚精致随性的生活相关。
时大彬 壶底刻铭汉方壶拓本 原壶已失传
时大彬（1573——1648），明万历至清顺治年间人，是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。
明许次纾《茶疏》：“往时供春茶壶，近日时彬所制，大为时人宝惜”。
他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究，确立了至今仍为紫砂业沿袭的成型体系。
时大彬开创了在壶身铭刻的风气，将书画篆刻融入紫砂壶，这是紫砂由一种普通工艺向人文艺术演变的里程碑。
时大彬早年请能书者落墨，由其本人用竹刀刻划，或以印记。
故宫博物院藏 时大彬早期大执壶
“江上清风，山中明月 丁丑年大彬”
现藏于故宫博物院的大彬早期大执壶，便是其早期代表作，壶身用草书刻铭：“江上清风，山中明月 丁丑年大彬”。
他前期做大壶，在娄东与陈继儒等著名文人交游后，受文人饮茶方式和审美观念的影响改制小壶。
后期时大彬本人书法精进，则任意划书，多用楷体，运笔有晋唐小楷意。
大圆壶 2016年春拍以5,865,000高价成交
除大执壶以外，2016年春拍以5,865,000高价成交的大圆壶；隐元禅师东渡日本时，带去的的大彬款大壶都是其壶身铭刻的代表之作。
隐元禅师东渡日本时，带去的大彬款大壶
日本博物馆藏
时大彬在制壶和铭刻方面，又影响后来的陈鸣远、陈曼生。
直至今日，依然曲水流畅，一直连接到我们心上，影响着我们对紫砂壶的审美。
本文源自微信公众号:紫砂壶文化
